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Artículo | Algo de música
Artículo

Un compañero de trabajo me ofreció trabajar con una guitarra que, a primera vista, parecía una Teisco de 4 cápsulas, pero que al examen más detenido parece no serlo, ya que no tiene el clavijero que corresponde a las guitarras de los años 70.

De todas maneras, eso no impidió que la ajustara, reparara y limpiara

  • Limpieza de óxido (a punta de Dremel y lija)
  • Cambio de potenciómetros
  • Limpieza de switch de cápsulas (implico abrir y lijar cada contacto de cobre)
  • Reconstrucción del circuito eléctrico completo
  • Ajuste de acción y afinación (quintaje)

Yo creo que quedó bastante bien después de la tortura.


Uno de los típicos comentarios borgianos era que, en una biografía de Miguel Ángel, lo que menos se encontraban eran comentarios sobre sus esculturas o pinturas.
Si uno revisa los comentarios sobre la muerte de Richard Wright, el tecladista de Pink Floyd, lo que más encuentra uno son historias del grupo y comentarios sobre lo simpático o amable que el inglés, pero no mucho sobre su aporte al grupo o lo que hizo en música, excepto en contadas excepciones.
La gracia de Wright, dentro de los Floyd, es que al igual que el resto del grupo no era un gran virtuoso, pero tenía un gran sentido de la musicalidad. En un DVD que tengo en mi bodeguita, sobre como hicieron el Lado Oscuro de la Luna, es notable como Wright le da vueltas a como incluir acordes "jazzeros" (con 7ma y 9vas) para enriquecer la sonoridad de las canciones.
Tanto en estudio como en vivo, uno se da cuenta que Wright piensa cada timbre y nota que ocupará en los teclados, dándole el toque justo a las composiciones tanto de él como del resto del grupo. Esto es algo que se ve acentuando con los años; en los primeros discos, ocupa casi exclusivamente el Hammond. A partir del DSOTM, abandona el órgano y comienza a utilizar con mayor profusión el sinte y el piano, lo cual se nota bastante en Wish You Were Here. Ya en "The Wall", vemos un uso muy equilibrado de Hammond, sintes y pianos, dentro de lo que Waters lo dejaba tocar, claro está.
Sobre su voz, tenía un timbre muy suave y triste. Me recuerda a la sensación que me provoca Nilo al cantar (de Schwenke & Nilo); lo escucho y me dan ganas de tirarme de inmediato de un puente. Es notable la voz de Wright en Time, por ejemplo.

Eso por ahora. La verdad, es una verdadera pena que uno de los pilares de los Floyd haya partido; sin él, creo que jamás volveremos a tener unas murallas de sonido tan hermosas como eran capaces de lograr los cuatro.

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Después de recibir un comentario muy simpático sobre mi remix de Draconus, me dio con buscar en internet sobre el tema y me pillé con otro chico gustoso de hacer remixes de música de juegos de Atari. Y miren el buen gusto, también es linuxero :)

La página es http://jci.codemonkey.cl/index.php/2008/05/17/musica y aquí tienen sus rendiciones de Draconus y Zybex.

Zybex

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Draconus

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Mis versiones las pueden encontrar en http://www.algodemusica.com/es/node/416

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En la página con el diagrama de notas para el bajo, recibimos un comentario que preguntaba sobre como el bajista debe seguir al guitarrista.

Es indispensable comprender que el bajo es parte del conjunto de instrumentos que dan cuenta de la estructura armónica del tema. Por muy floreada que sea la melodía que sigue el bajo, siempre se realiza dentro de la secuencia de acordes de la composición. Lo mismo aplica para el resto de los instrumentos. Un solo de guitarra generalmente se ubica dentro de una secuencia de acordes que corresponde a la estrofa, al coro o a una secuencia propia. Incluso en los solos que se tocan sin otros instrumentos (se me viene a la memoria "Heartbreaker" de Led Zepellin), existe una tonalidad básica en la cual se inscribe e incluso secuencias de acordes realizadas sólo por la guitarra.

Para seguir a un guitarrista que toca acordes, es indispensable que el bajista sepa teoría musical, por lo menos en términos básicos. En términos prácticos, lo primero a aprender es como se distribuyen las notas sobre el diapasón. La forma más sencilla es tocar la nota que da el nombre al acorde; por ejemplo, si el guitarrista toca un acorde de C (Do), el bajista debe tocar la nota C, que corresponde a la cuerda de V en el tercer espacio.

El segundo paso es conocer las notas que componen los acordes. La triada mayor en C está compuesta por tres tonos: C, E y G. Lo interesante es que el carácter se marca por la nota que el bajo toca de él. Si toca la I, que en nuestro caso sería C, el acorde se marca de manera "fuerte", ya que está apoyado en su fundamental. Si se toca la tercera mayor, E, el acorde adopta un carácter "débil", lo que implica que puede utilizarse para marcar un compás de transición hacia otro acorde o para seguir a la V. El acorde formado sobre la V, G, tiene un carácter de "tensión", ya que se forma una cuarta entre la V y I, que pide una resolución, ya sea en el bajo en I (C) o un cambio de acorde de quinta con respecto a la fundamental, que en nuestro caso sería un acorde de G.

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Hace tiempo quería poner un reproductor en Flash para las canciones que tenemos en el sitio.

De todos los reproductores Flash que pillé, el que mejor funciona para mí es JW MP3 Player. Es extremadamente versátil y lo más importante para mí, me permite llevar la estadística de los temas tocados.

A continuación, pueden ver los reproductores para mis canciones, las de la Dany y José María

Claudex

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Daniela

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José María Mora

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Hace tiempo que me tengo prometido hacer un artículo sobre todo lo que he tonteado con mi guitarra fretless. Para adelantarles, le puedo contar que la tengo con cuerdas .11, afinada a 3 semitonos abajo de lo normal (en A), y que le modifique los circuitos, para que el segundo potenciómetro se transformara en un control de tono general y el tercero, en control de volumen de la tercera cápsula. Además, le puse un switch de 6 pines, para invertir la fase de la tercera cápsula.

Como adelante, una pequeña impro en C# y F#, media bluesera, tocada al pasar con un lote de comprensión y chorus. El sonido es bastante percusivo y es una mezcla extraña entre una guitarra pedal, un banjo y un slide. Interesante, por decir lo menos.

MP3: Mal blues en C#, para guitarra fretless.

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De modo similar al diagrama de notas para la guitara, les presento un diagrama de notas para el charango. También les paso la fuente svg, para que lo editen con inkscape.

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Daniela Henríquez grabó durante la semana pasada un acústico, para la radio UNIACC, junto a su grupo. Lo pueden escuchar hoy 17 nov, a las 22 hrs o el miércoles 21 nov, a las 23 hrs en la señal on line de la radio en http://radio.uniacc.cl.

Pueden escuchar los temas "Dónde Me Fui", "Ahora Descanso", "Lembranza", "Espejo" y "Papeles Manchados" en:

http://www.myspace.com/danyhenriquez.

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Una cosa que siempre me ha gustado de chordpro es que permite escribir rápidamente las notas de un tema, sin tener que estar como tonto ajustando los acordes en la parte de arriba. Por ejemplo, la entrada de la bamba se escribe algo así:
[G]Para bailar la [C]bamba [F] [G]
[G]Para bailar la [C]bamba se [F]nece[G]sita una
[G]escalera [C]grande [F] [G]
y el resultado es el siguiente
GCFG
Para bailar la bamba
GCFG
Para bailar la bamba se necesita una
GCFG
escalera grande

Buscando en la red, me encontré por casualidad con Guitartex, que permite sacar bonitos libros de acordes a partir de tus chordpro, incluyendo, si quieren, tablaturas y listados de acordes. Si quieren un ejemplo, pueden ver como queda mi tema ave en pdf, a partir del archivo chordpro. Cualquier comentario será muy bienvenido.

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